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Tous les mois, nous nous plongeons dans nos cartons d'archives pour vous faire découvrir ou redécouvrir les histoires étonnantes du cinéma français et international.
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Au cinéma, le costume ne sert pas seulement à reconstituer une époque. Une robe, un uniforme ou un accessoire vestimentaire peuvent immédiatement situer un personnage (ex. le bicorne de Napoléon), révéler un milieu social (ex. une robe de cour dans Marie-Antoinette) ou donner à une scène son atmosphère (ex. les tenues scintillantes de Gatsby le Magnifique).
Des fastes de la cour aux élégances du 19e siècle, des Années folles aux grandes fresques historiques, le costume participe pleinement à la mise en scène et à l'identité visuelle d'un film. Découvrez notre sélection d'images où étoffes, silhouettes et détails vestimentaires racontent aussi les histoires.
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Cours, palais et aristocratie
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Le costume comme pouvoir et apparat
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À la cour, le pouvoir est aussi une affaire d'apparence. Robes d'apparat, perruques, bijoux et cérémonies fastueuses composent un univers où chaque détail compte.
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Elizabeth, L'âge d'or
Réal. Shekkar Kapur, 2007
Photo12/Universal Pictures
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Marie Antoinette
Réal. Sofia Coppola, 2006
Photo12/Columbia Pictures
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Casanova
Réal. Lasse Hallström, 2005
Photo12/Touchstone Pictures
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le costume comme reflet des conventions
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Salons, bals, promenades, mariages et réceptions : à l'écran, les costumes accompagnent les jeux de séduction et les conventions d'une société très codifiée.
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Anna Karenine
Réal. Joe Wright , 2012.
Photo12/Universal Pictures
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Les Liaisons Dangereuses
Réal. Stephen Frears , 1988.
Photo12/Warner Bros
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Raison et sentiments
Réal. Ang Lee,1995.
Photo12/Columbia Pictures
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le costume comme élément de modernité
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Après la Première Guerre mondiale, les silhouettes changent et les codes vestimentaires se libèrent. Robes raccourcies, coupes garçonnes, smokings et tenues de soirée : le cinéma revisite depuis cette époque d’effervescence, marquée par de profonds changements dans les modes de vie et les apparences.
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The Artist
Réal. Michel Hazanavicius, 2011.
Photo12/La Petite Reine
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Gatsby le Magnifique
Réal. Jack Clayton, 1974
Photo12/Paramount Pictures
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Downton Abbey (saison 3)
Série écrite par Julian Fellowes, 2012.
Photo12/Carnival Film & Television
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Que le spectacle commence !
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le costume comme outil d'extravagance
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Certains films font du costume un élément à part entière de leur univers visuel. Silhouettes extravagantes, couleurs et détails travaillés deviennent indissociables des personnages et passent au premier plan.
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My Fair Lady
Réal. George Cukor, 1964.
Photo12/Warner Bros
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Moulin Rouge!
Réal. Baz Luhrmann, 2001
Photo12/20th Century Fox
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Amadeus
Réal. Milos Forman, 1984
Photo12/AMLF/Saul Zaentz Company
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De l'Antiquité au Moyen-Âge
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le costume au fil des reconstitutions historiques
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Des grandes fresques antiques aux récits médiévaux, le costume est indissociable du film historique : il donne corps à une époque disparue et permet, en un regard, d’en retrouver les silhouettes et les usages et codes sociaux.
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Braveheart
Réal. Mel Gibson, 1995.
Photo12/Icon Productions/Ladd Company
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Cléopâtre
Réal. Joseph L. Mankiewicz, 1963.
Photo12/20th Century Fox
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Spartacus
Réal. Stanley Kubrick, 1960.
Photo12/Universal Pictures
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Stanley Kubrick sur le tournage de Barry Lyndon.
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Pour le film de Stanley Kubrick, la préparation des costumes a duré 18 mois.
Parce que Kubrick refusait les costumes de style "théâtre", et pour travailler avec des costumes authentiques, la costumière Milena Canonero a dû parcourir de nombreuses maisons de coutures européennes pour ramener des vêtements finalement trop lourds et...trop théâtraux.
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Finalement l'équipe a créé son propre atelier de confection pour fabriquer l'ensemble des costumes du film.
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Au début du film, scène de la bataille durant la guerre de Sept Ans où Redmond Barry, engagé dans l'armée britannique, livre son premier combat avant de déserter après la mort brutale de son ami le capitaine Grogan.
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Un autre défi attendait la costumière du film : toutes les tenues ont dû être pensées pour la lumière des bougies. Milena Canonero explique qu'il fallait notamment éviter certains blancs trop purs, qui « brûlaient » avec l'objectif extrêmement lumineux utilisé par Kubrick.
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Murray Melvin et Marisa Berenson dans la scène de la partie de cartes à Spa, en Belgique, où Barry Lyndon rencontre Lady Lyndon et commence à la séduire.
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